Oppenheimer equilibra sua escala épica e questões importantes

Aug 16, 2023

No cinema existe uma linha tênue entre elegância e pretensão, e Christopher Nolan, cidadão de ambas as nações, atravessa a fronteira livremente. Sua dedicação ao artesanato está sempre na tela, mesmo em filmes que você pode não gostar; para o bem ou para o mal, geralmente você pode sentir as vibrações de pensamento que influenciaram suas decisões sobre onde colocar a câmera ou como movimentar os atores. Ele conhece o que faz e garante que saibamos que ele sabe. Sua experiência brilha como o brasão de uma família, ficando ótima quando discretamente estampada em uma peça de prata, embora você realmente não queira isso em uma toalha de praia.

Pode haver momentos em Oppenheimer em que você olha para a tela e pensa: Oh, irmão! enquanto Nolan nos deslumbra com fotos impressionistas de estrelas girando psicoticamente e plumas ondulantes do que parece ser lava derretida, enquanto o personagem principal expõe em narração a natureza da matéria, o universo e outras coisas. Mas, apesar de seu trabalho intenso ou por causa dele, Oppenheimer funciona. Ao contar a história do genial físico teórico e arquiteto da bomba atômica J. Robert Oppenheimer - interpretado, com uma luminosidade quase sobrenatural, por Cillian Murphy - Nolan confunde a distinção entre grandeza e grandiosidade. Tanto o tema quanto o ator principal podem resistir à escala descomunal de sua abordagem, então por que ele não deveria arriscar? Poucos cineastas sabem como fazer, ou são capazes de fazer, filmes tão grandes sobre assuntos adultos. Nolan transforma a história de Oppenheimer em algo como um poema épico, concentrando-se não apenas em sua conquista mais famosa, mas em tudo o que aconteceu com ele depois; Nolan talvez esteja ainda mais interessado em Oppenheimer como um patriota complicado e questionador.

Como você sabe, se você assistiu apenas um filme de Nolan - pode ser Memento ou Interestelar - ele gosta de embaralhar os sinais em sua narrativa. Oppenheimer é uma história contada em pontos e traços, exigindo que você acompanhe suas mudanças no tempo e no espaço. Mas mesmo que você não saiba nada sobre a história de Oppenheimer, acompanhar não é tão difícil – Nolan junta tudo no final e, desse ponto de vista, a paisagem para onde ele nos levou parece bastante grandiosa. Obtemos algumas informações sobre a época de Oppenheimer como um jovem estudante em Cambridge, com saudades da América (ele nasceu em Nova York) e atormentado, como ele nos conta nessas narrações, pelos segredos de um “universo alienígena”. (É aqui que entram aquelas visões de estrelas explodindo e fitas de luz em espiral, acompanhadas por ruídos estridentes e estáticos.) Um primeiro encontro com um de seus heróis, o físico dinamarquês Niels Bohr (um Kenneth Branagh meio alegre e meio régio) , recalibra seu pensamento. Ele vai a museus, olha pinturas de Braque e Picasso e algo clica. A música do universo começa a fazer mais sentido. Oppenheimer começa a pensar e a sentir com mais fúria. Há algo escrito em um quadro-negro – em filmes de cientistas, sempre há – mas Nolan usa esse conceito com moderação e com alguma delicadeza. Ele sabe, assim como nós, que o risco do giz é muito mais romântico do que o rangido de um marcador Dry Erase.

Nolan alterna entre o passado distante e o passado menos distante, alternando entre filmes em preto e branco e cores suaves enquanto se concentra em três episódios centrais da história de Oppenheimer. (A fonte do filme é a biografia de 2006 de Kai Bird e Martin J. Sherwin, American Prometheus: The Triumph and Tragedy of J. Robert Oppenheimer.) Uma delas é a audiência de 1954 que levou à revogação da autorização de segurança de Oppenheimer, encerrando sua carreira em governo e corroendo seu status como acadêmico. Roger Robb, de Jason Clarke, supervisiona o processo, usando um rosto esculpido em pedra que foi considerado “culpado” muito antes de ouvir qualquer depoimento do próprio Oppenheimer ou de suas testemunhas.

O problema era que depois de Oppenheimer ter conseguido o feito, ao mesmo tempo extraordinário e trágico, de desenvolver a bomba que poria fim à Segunda Guerra Mundial, o seu governo, que já não precisava realmente dele, decidiu que era altura de questionar a sua lealdade – embora o FBI já o perseguia há anos, coletando possíveis provas contra ele. Após o bombardeamento de Hiroshima e Nagasaki, Oppenheimer também expressou dúvidas morais sobre os horrores que ajudou a desencadear sobre o mundo e preocupou-se com o uso indevido de armas nucleares no futuro. Nolan equilibra aquela audiência de segurança de 1954 com outro conjunto de audiências perante o Senado, convocadas para confirmar - ou não, como se viu - Lewis Strauss (Robert Downey Jr.), membro fundador da Comissão de Energia Atômica, para o cargo de Secretário. do Comércio sob Dwight D. Eisenhower. O desempenho de Downey, composto por partes iguais de loção pós-barba sutilmente perfumada e óleo de cobra, é uma maravilha dupla.